Сюита- (фр. suite- ряд, последовательность) представляет циклическое произведение, состоящее из самостоятельных, контрастирующих по характеру и темпу частей танцевального или жанрового характера.
В отличие от сонатного цикла, чередование частей в сюите не имеет строгого порядка, а их количество не регламентировано. Они более самостоятельны, часто пишутся в одной тональности.
Существует несколько типов сюит:
- Старинная (барочная) сюита- сформировалась в середине 17 века. Ее основу составляли танцы- аллеманда, куранта, сарабанда и жига. Примеры старинной сюиты можно увидеть в творчесвте композиторов разных национальных школ: Баха, Генделя, Куперена, Рамо и др.
Бах. Французская сюита до минор.
- Сюита в эпоху венского классицизма (18 век) уступает свои позиции сонате и симфонии. Свойства сюиты, но в обновленном виде, встречаются в произведениях венских классиков под названиями дивертисмент, серенада, кассация. Сюиты переняли черты симфонии: в них снижена роль танцевальных жанров, уменьшено количество частей,не сохраняется единая тональность, часто вводится сонатное allegro.
Моцарт. Дивертисмент си-бемоль мажор ( 6 частей: 1. Аллегро. 2. Тема с вариациями. 3. Менуэт. 4. Адажио. 5.Менуэт. 6.Анданте- Аллегро (allegro molto))
- Сюита 19-20 век значительно отличается от старинной сюиты. В ней сказывается воздействие программного симфонизма, появившегося и развившегося в 19 веке. Сюита утрачивает свою исключительную танцевальную сущность. Части могут иметь программные названия, вводятся новые танцы, главная тональность сохраняется только в крайних частях (а иногда не сохраняется вообще), остальные части могут излагаться в иных тональностях.
Бородин. «Маленькая сюита» (7 частей: 1. «В монастыре» до-диез минор. 2. Интермеццо фа мажор. 3. Мазурка до мажор. 4. Мазурка ре-бемоль мажор. 5. «Грезы» ре-бемоль мажор. 6.Серенада ре-бемоль мажор. 7. Ноктюрн соль-бемоль мажор)
Шуман. «Карнавал» (любой из номеров) – цикл инструментальных миниатюр с чертами сюитности.
Сонатно-симфонический цикл (ССЦ)
Сонатно-симфонический цикл- это форма, состоящая из нескольких контрастных по содержанию, темпу и жанру частей (от двух до пяти), одна из которых написана в сонатной форме (обычно первая). Классический ССЦ включает, как правило, четыре (иногда три или две) части.
Отличия ССЦ от сюиты:
- Первая часть ССЦ написана в форме сонатного allegro, в классической сюите таких частей не было.
- В сюите присутствует принцип контраста. В ССЦ между частями есть образные, тональные, мотивные связи ( исключением являются Английские сюиты и партиты Баха)
Строение ССЦ:
1 часть. Сонатная форма.
ЭКСПОЗИЦИЯ
- Вступление (подготавливает тему главной партии)
- Главная партия (ГП)- написана в основной тональности
- Связующий раздел (Связ.раздел)- соединяет главную и побочную партии.
- Побочная партия (ПП)- имеет контрастный характер по отношению к ГП. Если ГП написана в мажорной тональности, то ПП проводится в тональности доминанты, если ГП-в миноре, то ПП- в тональности параллельного мажора.
- Заключительный раздел- итог.
РАЗРАБОТКА
Для разработки характерна неустойчивость и различные изменения темы: вычленение, секвенцирование, имитационное развитие темы и др.
РЕПРИЗА
Главное изменение заключается в том, что и ГП и ПП проводятся в основной тональности. Если нет образных контрастов в ГП и ПП, то Связ.раздела нет.
КОДА -итог всей первой части.
2 часть.
Медленная. Создает контраст с первой частью. Имеет статичный, созерцательный, размышляющий характер.
3 часть.
Менуэт. «Рудимент» танцевальной сюиты. В дальнейшем Бетховен заменил менуэт на скерцо. Подвижная часть, написанная в сложной трехчастной форме с трио.
4 часть.
Финал. Быстрая часть. Может быть написана в абсолютно разных формах. У классицистов это часто форма рондо или рондо-соната, т.к. задача финала- обощить образно и по смыслу. Часть отличается многообразностью, где рефрен является доминирующим образом.
Моцарт. Симфония №40 соль минор ( по частям)
Если сравнивать симфонию с деятельностью человека, то ее строение можно описать следующим образом:
1 часть.- Человек-деятельный
2 часть- Человек-размышляющий
3 часть- Человек-играющий
4 часть- Человек-общественный