Теория музыки

Характерные интервалы – это хроматические интервалы, которые строятся только в гармоническом мажоре и миноре. К характерным интервалам относятся: уменьшенная септима (ум7) увеличенная секунда (ув2) уменьшенная кварта (ум4) увеличенная квинта (ув5) Почему интервалы называются «характерными»? Потому что для их построения используются ступени характерные для гармонического мажора и минора. То есть пониженная VI ступень в мажоре и повышенная VII ступень в миноре. В каждом характерном интервале есть ступень характерная для гармонического вида мажора или минора. Эта ступень находится как сверху, так и снизу. Построение характерных интервалов Самый легкий способ- это просто

Аккорд — созвучие трех или более звуков, которые расположены или могут быть расположены по терциям. Аккорд состоящий из трех звуков называется трезвучие. Строение трезвучия. Мы уже выяснили, что трезвучие состоит из трех звуков. Нижний звук называется основным звуком трезвучия или примой и обозначается цифрой 1. Второй звук трезвучия называется терцией и обозначается цифрой 3. Третий звук называется квинтой и обозначается цифрой 5. Существует 4 вида трезвучий. Два самых главных вида трезвучий – это большое и малое трезвучие. Большое (мажорное) трезвучие – состоит из большой и малой терции. Малое (минорное) трезвучие

Тритон – это диатонический интервал (то есть интервал, который образуется между ступенями звукоряда), состоящий из трех тонов. К тритонам относятся: увеличенная кварта (ув4), уменьшенная квинта (ум5). Тритоны строятся в мажорных и минорных тональностях, в натуральном и гармоническом виде. Тритоны – это неустойчивые интервалы, т.к. они строятся на неустойчивых ступенях лада. Именно поэтому они требуют разрешения по принципу тяготения неустойчивых ступеней в устойчивые. Принцип разрешения тритонов очень прост. Разрешение увеличенной кварты – двустороннее «расширение» (разрешается в малую сексту- м.6), разрешение уменьшенной квинты – двустороннее

Тональностью называется высотное положение лада*. *лад-совокупность звуков, которые на основе родства (связей) между ними объединены в систему, имеющую тонику. Название тональности состоит из двух частей — обозначения тоники и обозначения лада, например: До мажор (C-dur) Фа ♯ мажор (Fis-dur) Ми ♭ мажор (Es-dur) Для краткости и удобности мажорные тональности можно обозначать тоникой с заглавной буквы, то есть не «до мажор», а «До», не «G-dur», a «G». Минорные тональности, соответственно, обозначаются тоникой с маленькой буквы: ми минор-ми, cis-moll- cis и т.д.. Независимо от того, какой звук взят в

Сюита- (фр. suite- ряд, последовательность) представляет циклическое произведение, состоящее из самостоятельных, контрастирующих по характеру и темпу частей танцевального или жанрового характера. В отличие от сонатного цикла, чередование частей в сюите не имеет строгого порядка, а их количество не регламентировано. Они более самостоятельны, часто пишутся в одной тональности. Существует несколько типов сюит: Старинная (барочная) сюита- сформировалась в середине 17 века. Ее основу составляли танцы- аллеманда, куранта, сарабанда и жига. Примеры старинной сюиты можно увидеть в творчесвте композиторов разных национальных школ: Баха, Генделя, Куперена, Рамо

Сонатная форма — это форма из трех разделов, первый из которых (экспозиция) основан на противопоставлении главной партии (ГП) и побочной партии (ПП), второй (разработка)- на их развитии, третий (реприза) – на возвращении тем в новом тональном соотношении (иногда сопровождающемся и другими изменениями). В эпоху венских классиков сонатная форма встречается преимущественно в сонатно-симфоническом цикле. Чаще всего в первой части- сонатное allegro, в финале (4 часть), иногда в медленной части (3 часть) и крайне редко в скерцо (2часть), а также в оперной увертюре: Гайдн.

Данной тональности родственны те тональности, тонические трезвучия которых входят в эту тональность.  То есть: 1.Параллельная тональность — нет разницы в ключевых знаках Тональность натуральной доминанты и параллельная ей – разница в один ключевой знак. Тональность натуральной субдоминанты и параллельная ей – разница в один ключевой знак. 4. Тональность минорной субдоминанты для мажора и тональность мажорной доминанты для минора – разница в четыре ключевых знака Например: Родственные тональности До мажора: Соль мажор Фа мажор Ля минор Ми минор Ре минор Фа минор Остальные тональности считаются по отношению к данной тональности отдаленными. Одноименные тональности. Одноименные тональности- это

Понятие «музыкальная форма» имеет несколько значений: Музыкальная форма вообще. В этом случае форма понимается широко, как категория, присутствующая в искусстве (в том числе и в музыке) всегда и вечно; Средство воплощения содержания, которое реализуется путем объединения различных элементов музыки- мелодических мотивов, лада, гармонии, фактуры и др.; Исторически сложившийся тип композиции. Например, канон, рондо, фуга, сюита и т.д. В этом случае понятие формы сближается с понятием музыкального жанра; Индивидуальная организация единичного произведения- неповторимый, не похожий на другой, единичный организм в музыке. (например, «Лунная соната» Бетховена) Классический

Интервалом называется сочетание двух звуков, взятых последовательно или одновременно. Нижний звук интервала называется его основанием, верхний — его вершиной. Интервал, звуки которого взяты последовательно (один за другим), называется мелодическим. В зависимости от направления, мелодический интервал может быть восходящим (99а) или нисходящим (99б). Интервал, звуки которого взяты одновременно, называется гармоническим (99в). Ступеневая величина интервала. Ступеневой величиной интервала называется количество охватываемых им ступеней. В октаве заключено восемь ступеней. Соответственно этому имеется восемь основных названий интервалов, отражающих их ступеневую величину. Каждое название обозначает порядковый номер второго